本文剖析一下自80年代馮大中嶄露頭角以后，幾十年時刻無人能正在畫虎這個題材上出其右的來由。
自近代以后，西風(fēng)東漸，畫虎這個陳舊而冷門的題材取得了長足的發(fā)達(dá)。日本有圓山應(yīng)舉等將表相描寫得惟妙惟肖而又統(tǒng)籌鑿鑿的造型，后面此種氣魄日本畫壇再無超越，而這正在必定水準(zhǔn)上也預(yù)演了中國二十世紀(jì)將要走的道。
近代畫虎大師首推張善孖，他以瞻仰真虎切入，極大地改革了昔人憑觀念畫虎的套道模板，所繪老虎活靈敏現(xiàn)憤怒全體。當(dāng)然，當(dāng)初他養(yǎng)的是幼老虎，以是他筆下之虎手腳雄壯，肉體圓潤，雖長牙舞爪仍頗具幼態(tài)。
津門劉奎齡劉繼卣父子受西畫水彩素描影響超越，造型苛謹(jǐn)，布局鑿鑿，開創(chuàng)散鋒絲毛技法，畫法輕松而質(zhì)感分明。
到馮大中這個時間，動物園曾經(jīng)成了都市標(biāo)配，瞻仰老虎的要求史無前例，老虎的一齊細(xì)節(jié)可能被細(xì)巧入微地瞻仰捉拿。
近代走獸及人物畫的發(fā)達(dá)趨向，便是將造型和細(xì)節(jié)不息推到極致。而馮大中正在細(xì)節(jié)上，能做到對老虎每一根毛發(fā)都不放過?？墒钦谠煨蜕?，非科班身世的馮大中塑造才氣有天稟的虧空，然而他極其奇妙地行使對古代繪畫的會意取長補短超越。
他同步將老虎和后臺山川推向?qū)憣?，無論虎仍然景都比昔人更“真”?？墒沁@種“真”，并不是正在寫實的道道上直接對標(biāo)古典油畫或者照片，而是正在和照片有必定間隔的地方實時停下這是我以為馮大中畫虎最聰敏的地方而且通過淡化的顏色、從頭機閉的條紋、臉譜化的五官、樸拙的造型等成心或被迫地仍舊著這種間隔，而這種間隔之間，讓繪畫的玩味性和畫家的性情氣魄充實地孕育。
正在馮大中之后，細(xì)節(jié)的極致就沒有不絕飽動的空間了，厥后者要念不反復(fù)昔人，就只可將造型進(jìn)一步打磨，進(jìn)一步寫實。
而巨額中國畫家，對寫實的看法就停止正在像照片上，以是不少有離間心靈的畫家完全一頭撞向照片，乃至畫味、意境、性情盡失，撞得頭破血流還不自知。剩下的要么敦樸做馮大中的徒弟，要么退回昔人的造型和興趣超越，不絕原地輪回，總之找不出一條新道來，也就無人能出馮大中其右。
本來縱觀中國畫虎的汗青，幾千年沒有一條發(fā)達(dá)的脈絡(luò)，繼續(xù)都是原地打轉(zhuǎn)，本日保存的非物質(zhì)文明遺產(chǎn)民間虎頭帽虎頭鞋，其造型上面還能看到幾千年前良渚或殷商兩大源流的元素。唯獨近代一百年，引入西方繪畫后，走獸包羅人物才有了一個看起來連貫但本色并非提高的線性脈絡(luò)從中國的古代走向西方的古代。而這條脈絡(luò)很疾便被窮盡，于是乎巨額的人物畫家或者花鳥畫家（本來便是何家英、馮大中等人的徒弟）堵正在這條脈絡(luò)的終點，自我反復(fù)，至親孳生，乃至畫壇儀表老生常談，枯槁蹩腳，像是一群被堵正在逃生通道出口的幼耗子平常不知所終，無處可去。馮大中的虎何以無法被超越？
